जयंती पर विशेष-ऋत्विक घटक फिल्म निर्माता और पटकथा लेखक थे। फिल्म निर्देशकों के बीच ऋत्विक घटक का स्थान सत्यजीत रे और मृणाल सेन के समान है।
ऋत्विक घटक का जन्म 4 नवम्बर 1925 को पूर्वी बंगाल में ढाका में हुआ था (अब बांग्लादेश)। वे और उनका परिवार पश्चिम बंगाल में कलकत्ता में स्थानांतरित हो गये (अब कोलकाता) जिसके तुरंत बाद पूर्वी बंगाल से लाखों शरणार्थियों का इस शहर में आगमन शुरू हो गया, वे लोग विनाशकारी 1943 के बंगाल के अकाल और 1947 में बंगाल के विभाजन के कारण वहां से पलायन करने लगे थे। शरणार्थी जीवन का उनका यह अनुभव उनके काम में बखूबी नज़र आता है, जिसने सांस्कृतिक विच्छेदन और निर्वासन के लिए एक अधिभावी रूपक का काम किया और उनके बाद के रचनात्मक कार्यों को एक सूत्र में पिरोया. 1971 के बांग्लादेश मुक्ति युद्ध ने भी, जिसके कारण और अधिक शरणार्थी भारत आये, उनके कार्यों को समान रूप से प्रभावित किया।
ऋत्विक घटक के पिता सुरेश चंद्र घटक जिला मजिस्ट्रेट और साथ ही साथ कवि और नाटककार थे और उसकी मां का नाम इंदुबाला देवी था। वे उनके 11 वीं और सबसे छोटी सन्तान थे। उनके बड़े भाई मनीष घटक अपने समय के कट्टरपंथी लेखक, अंग्रेजी के प्रोफेसर और सामाजिक कार्यकर्ता थे, जो IPTA रंगमंच आंदोलन में उसके सुनहरे दिनों के दौरान गहरे रूप से शामिल थे और बाद में उन्होंने उत्तर बंगाल के तेभागा आंदोलन का नेतृत्व किया। लेखिका और कार्यकर्ता महाश्वेता देवी मनीष घटक की बेटी हैं। ऋत्विक घटक की पत्नी सुरमा स्कूल शिक्षिका थीं और उनके पुत्र रित्बान फिल्म निर्माता है।
1948 में, ऋत्विक घटक ने अपना पहला नाटक कालो सायार लिखा और ऐतिहासिक नाटक नाबन्ना के पुनरुद्धार में हिस्सा लिया। 1951 में, ऋत्विक घटक, इंडियन पीपल्स थिएटर एसोसिएशन के साथ जुड़े. उन्होंने नाटकों का लेखन, निर्देशन और उनमें अभिनय किया और बेर्टोल्ट ब्रेश्ट और गोगोल को बंगला में अनुवादित किया। 1957 में, उन्होंने अपने अंतिम नाटक ज्वाला को लिखा और निर्देशित किया।
ऋत्विक घटक ने फिल्म जगत में निमाई घोष के चिन्नामूल (1950) के साथ अभिनेता और सहायक निर्देशक के रूप में प्रवेश किया। चिन्नामूल के दो वर्ष बाद घटक की पहली पूर्ण फिल्म नागरिक (1952) आई, दोनों ही फ़िल्में भारतीय सिनेमा के लिए मील का पत्थर थीं। ऋत्विक घटक ने शुरूआती कार्यों में नाटकीय और साहित्यिक प्रधानता पर ज़ोर दिया और एक वृत्तचित्रीय यथार्थवाद, जो लोक रंग मंचों से ली गयी शैली के प्रदर्शन से युक्त होता था, उसे ब्रेश्टीयन फिल्म निर्माण के उपकरणो के उपयोग के साथ संयोजित किया।
अजांत्रिक (1958) ऋत्विक घटक की पहली व्यावसायिक रिलीज थी, यह विज्ञान कथा विषय वाली कॉमेडी-ड्रामा फिल्म थी। निर्जीव वस्तु को दर्शाने वाली यह भारत की कुछ प्रारंभिक फिल्मों में थी, जिसमें ऑटोमोबाइल को कहानी में चरित्र के रूप में पेश किया गया था।
फिल्म मधुमती (1958), पटकथा लेखक के रूप में ऋत्विक घटक की सबसे बड़ी व्यावसायिक सफलता थी, यह पुनर्जन्म के विषय पर बनी सबसे पहली फिल्मों में थी। यह हिंदी फिल्म थी जो अन्य बंगाली निर्देशक बिमल राय द्वारा निर्देशित थी। इस फिल्म के लिए ऋत्विक घटक ने सर्वश्रेष्ठ कहानी के फिल्मफेयर पुरस्कार का अपना पहला नामांकन अर्जित किया। उन्होंने इसकी पटकथा लिखी थी। पुनर्जन्म के विषय वाली यह सबसे पहली फिल्मों में से एक थी और यह माना जाता है की यह फिल्म बाद के कई भारतीय सिनेमा, भारतीय टेलीविजन और शायद विश्व सिनेमा में पुनर्जन्म के विषय का स्रोत बनी रही। यह अमेरिकी फिल्म दी रीइंकारनेशन ऑफ़ पीटर प्राउड (1975) और हिंदी फिल्म कर्ज़ (1980) के लिए प्रेरणा स्रोत बनी, जिनमें से दोनों ही फ़िल्में पुनर्जन्म से सम्बंधित थी और अपनी-अपनी संस्कृतियों पर प्रभावशाली रही। विशेष रूप से कर्ज़ को कई बार पुनर्निमित किया गया: कन्नड़ फिल्म युग पुरुष (1989), तमिल फिल्म एनाकुल ओरूवन (1984) और फिल्म कर्ज (2008) के रूप में। कर्ज़ और दी रीइंकारनेशन ऑफ़ पीटर प्राउड ने संभवतः अमेरिकी फिल्म चांसेज आर (1989) को प्रेरित किया। फिल्म जो सीधे मधुमति से प्रेरित हुई वह है हिट ओम शांति ओम (2007) है, जिसके कारण बिमल रॉय की बेटी रिंकी भट्टाचार्य ने इस फिल्म पर साहित्यिक चोरी का आरोप लगाया और उसके निर्माता के खिलाफ कानूनी कार्रवाई की धमकी दी।
ऋत्विक घटक ने पूर्ण-लंबाई वाली आठ फिल्मों का निर्देशन किया। उनकी सबसे प्रसिद्ध फ़िल्में, मेघे ढाका तारा (1960), कोमल गंधार (1961) और सुवर्णरिखा (1962), कलकत्ता पर आधारित एक त्रयी थी जिसमें शरणार्थी-जीवन की हालत को संबोधित किया गया जो विवादास्पद साबित हुई और कोमल गंधार और सुवर्णरिखा के वाणिज्यिक विफलता के बाद उन्होंने 1960 के दशक की यादों पर फ़िल्में बनाना छोड़ दिया। तीनों फिल्मों में, उन्होंने बुनियादी कहानी और कभी-कभी परस्पर विरोधी यथार्थवादी कहानी का इस्तेमाल किया, जिसपर उन्होंने कई मिथक संदर्भों को दर्ज किया था, विशेष रूप से मदर डीलिवर्र का जिसे उन्होंने दृश्यों और ध्वनी के घने उपरिशायी के माध्यम से प्रस्तुत किया।
1966 में ऋत्विक घटक पुणे में स्थानांतरित हो गये, जहां उन्होंने फिल्म और टेलीविजन संस्थान में शिक्षण किया। एफटीआईआई में बिताए गये वर्षों के दौरान उन्होंने दो छात्र फिल्मों फीयर और रॉन्डेवू के निर्माण में योगदान किया।
1970 के दशक में ऋत्विक घटक फिल्म निर्माण में तब वापस लौटे, जब 1973 में बांग्लादेशी निर्माता ने महाकाव्य तिताश एक्टि नोदीर नाम को वित्तपोषित किया। अत्यधिक शराब के सेवन और उसके फलस्वरूप होने वाले रोगों के कारण उनके खराब स्वास्थ्य की वजह से उनके लिए फ़िल्में बनाना मुश्किल हो गया। उनकी आखिरी फिल्म आत्मकथात्मक थी जिसका नाम था जुक्ति तोक्को आर गोप्पो (1974), जिसमें उन्होंने मुख्य चरित्र नील्कंठो भूमिका निभाई।
उनकी मृत्यु के समय( 6 फ़रवरी 1976), ऋत्विक घटक का प्राथमिक प्रभाव, पूर्व छात्रों के माध्यम से होता हुआ प्रतीत हुआ। हालांकि एफटीआईआई में उनका फिल्म शिक्षण कार्यकाल संक्षिप्त था, कभी उनके छात्र रहे मणि कौल, जॉन अब्राहम और विशेष रूप से कुमार शाहनी ने घटक के विचारों और सिद्धांतों को भारतीय कलात्मक सिनेमा की मुख्य धारा में आगे बढ़ाया, जिनका विस्तृत वर्णन उनकी किताब सिनेमा एंड आई में मिलता है। एफटीआईआई में उनके अन्य छात्रों में शामिल है बहुप्रशंसित फिल्म निर्माता सईद अख्तर मिर्जा और अदूर गोपालकृष्णन ।
ऋत्विक घटक पूरी तरह से व्यावसायिक फिल्म की दुनिया के बाहर थे। व्यावसायिक सिनेमा की कोई भी विशेषता उनके काम में नजर नहीं आती है। उनकी फ़िल्में आम जनता के बजाये छात्रों और बुद्धिजीवियों द्वारा देखी जाती थी। उनके छात्रों में भी कलात्मक सिनेमा या स्वतंत्र सिनेमा परंपरा में काम करने की प्रवृत्ति है।
निर्देशक के रूप में ऋत्विक घटक के काम ने भी बाद के कई भारतीय फिल्म निर्माताओं पर प्रभाव डाला, जिनमें बंगाली फिल्म उद्योग और अन्यत्र के लोग भी शामिल थे। उदाहरण के लिए, मीरा नायर ने अपने फिल्म निर्माता बनने के कारण के रूप में घटक और रे का नाम उद्धृत किया। निर्देशक के रूप में ऋत्विक घटक का प्रभाव भारत के बाहर बहुत देर से फैला; जिसकी शुरुआत 1990 के दशक में हुई, ऋत्विक घटक की फिल्मों को पुनर्स्थापित करने की परियोजना और अंतरराष्ट्रीय प्रदर्शनियों ने देर से ही सही तेजी से वैश्विक दर्शक उत्पन्न किए। 1998 में एशियाई फिल्म पत्रिका सिनेमाया द्वारा कराए गये सर्वकालिक महान फिल्म के लिए आलोचकों के मतदान में, सुवर्णरेखा को सूची में 11वां स्थान दिया गया। 2002 में सर्वकालिक महान फिल्म के लिए आलोचकों और निर्देशकों की दृष्टि और ध्वनि मतदान में मेघे ढाका तारा को सूची में 231 स्थान पर और गंधार कोमल को 346 स्थान पर रखा गया। 2007 में, ब्रिटिश फिल्म संस्थान द्वारा करवाए गये 10 सर्वश्रेष्ठ बांग्लादेशी फिल्मों के लिए दर्शकों और आलोचकों के मतदान में ए रिवर नेम्ड तितास ने सूची में प्रथम स्थान हासिल किया।एजेन्सी।
